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A GHOST STORY

Escrito por José A. Planes Pedreño
  • Titulo Original
    A Ghost Story
  • Producción
    Toby Halbrooks, James M. Johnston y Adam Donaghey (Estados Unidos, 2017).
  • Dirección
    David Lowery.
  • Guión
    David Lowery.
  • Fotografía
    Andrew Droz Palermo.
  • Música
    Daniel Hart.
  • Montaje
    David Lowery
  • Distribuidora
    Universal Pictures International Spain
  • Estreno
    03 Noviembre 2017
  • Duración
    92 min.
  • Intérpretes
    Casey Affleck (C.), Rooney Mara (M.)

Casper según Terrence Malick

La tercera película de David Lowery, una de las más laureadas por la crítica en este año de 2017, sitúa al espectador frente a una encrucijada: ¿es la delicada pieza de poesía visual sobre el amor, la impermanencia y la existencia más allá de la muerte que exaltan sus admiradores, o nos encontramos, por el contrario, ante un inane ejercicio de afectación artística donde algunas de sus elecciones formales incurren en el peor de los ridículos? Si nos detenemos en el planteamiento argumental y visual, la balanza empieza a desnivelarse más hacia la segunda opción que hacia la primera.
A Ghost Story

M. (la mujer) y C. (el varón) forman un sólido matrimonio que llevan un tiempo viviendo en una casa prefabricada a las afueras de Texas. El marido, compositor, ha venido sintiendo una inmediata afinidad hacia esta, a pesar de los extraños ruidos (y también de luces) que allí presencian con relativa frecuencia. Sin embargo, una tragedia destruye repentinamente la envidiable armonía familiar: C. sufre un accidente de coche mortal en las inmediaciones de la casa y, luego de ser reconocido su cadáver por su esposa en el hospital, su espíritu despierta y se ve impelido a regresar al hogar, en el cual permanecerá confinado durante un número incontable de años…, de tal manera que será testigo del ir y venir de unos inquilinos tras otros. Como se puede observar, el argumento no es muy original que digamos; pero un detalle particular en la caracterización del espectro resulta difícil de conciliar dentro de los términos y reglas que conforman la diégesis de la historia: se trata de la sábana blanca que recubre al protagonista, rematada con dos agujeros negros a la altura de los ojos (sí, como lo oyen). Uno contempla al fantasma deambular de una habitación a otra con semejante atuendo y, la verdad, es imposible no dejar de preguntarse si este recurso es producto de una boutade, de la tentativa de llevar al límite la credibilidad del espectador o de alguna razón estética más poderosa…, que nosotros al menos no hemos conseguido adivinar.

Una referencia sobrevuela a lo largo del metraje en relación a la búsqueda de semejanzas o cercanías con otros estilos fílmicos: Terrence Malick. En efecto, Lowery envuelve su relato con un aire inequívocamente cósmico y trascendental: las peripecias están reducidas a la mínima expresión y su aproximación a ellas es siempre tangencial (incluido una curiosa retrospección en el lejano oeste); abundan las tomas largas; la música despierta connotaciones sobrenaturales; y la narración avanza de una dimensión temporal a otra merced a imperceptibles elipsis y efectos ilusorios de continuidad entre distintas escenas. Pero hay una característica más específica que hermana a este largometraje con otros recientes de cierta vocación ensayística: esa querencia por ocultar a toda costa el sentido o las razones que dotan de inteligibilidad a la trama, lo cual puede desembocar en aventuras fílmicas apasionantes (Enemy, de Denis Villeneuve, o Upstream Color, de Shane Carruth, ambas estrenadas en el 2013, podrían ser dos buenos ejemplos)…; pero también en obras cuya circunspección y opacidad responden a un cierto manierismo estético donde las intenciones son bastante más ambiciosas que los resultados; donde las ideas que dotan de orden y cohesión al conjunto resultan de una supina insignificancia. Por todo ello, y después de tres visionados, tengo la impresión de que el auténtico logro de A Ghost Story reside en haber actualizado la moraleja del cuento del traje nuevo del emperador.

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